Passages, critique : le triangle amoureux sexy de Ben Whishaw vibre de désir

Dans Passages, le drame romantique nerveux, sexuellement explicite et magnifiquement construit d'Ira Sachs, un homme égoïste laisse derrière lui une traînée de dévastation émotionnelle. Cet homme est Tomas (joué par Franz Rogowski, un fauteur de troubles loup avec du charisme à revendre), qui joue au ping-pong entre son petit ami de longue date, Martin (Ben Whishaw), et une jeune femme nommée Agathe (Adèle Exarchopoulos) que Tomas passe une nuit bien arrosée avant que cela ne se transforme en toute une affaire.

Tomas est le genre de gars qui vient rencontrer les parents de sa petite amie vêtu d'un crop-top en maille de la veille, dégageant l'odeur du sexe avec quelqu'un d'autre. C'est aussi le genre de gars qui n'a même pas les moyens d'en être gêné. Il survit grâce à son charme vagabond et à la réputation que lui confère sa carrière de réalisateur : lorsqu'il rencontre Agathe, institutrice de métier, sa décision ivre d'expérimenter avec une femme alors qu'il est dans une relation homosexuelle le conduit à un engouement sexuel. , le couple étant apparemment incapable d'arrêter de se pousser l'un contre l'autre près de chaque mur, canapé, chaise ou table disponible.

Comme vous pouvez l'imaginer, c'est un film très sexy : même si ce triangle amoureux malheureux oscille entre dynamique de pouvoir, sexualité, chagrin et rage, Passages est d'une vivacité effrénée. Et cela même quand on sait que la sensualité débridée exposée risque de se terminer par un cataclysme.

Sachs a le talent de nourrir des performances remarquables de la part de ses acteurs, et Passages est également parfaitement calibré à cet égard. Rogowski, un favori des réalisateurs comme Christian Petzold et Michael Haneke, a l'énergie prédatrice et agitée qui le rend tout à fait crédible dans le rôle de ce petit ami infidèle ; Whishaw propose une masterclass sur le chagrin en tonalité mineure. Une scène véridique jouée tranquillement entre Whishaw et Exarchopoulos, alors qu'ils sont assis l'un en face de l'autre dans un restaurant, est particulièrement remarquable.

Sur le plan physique, l'énergie brûlante et le frisson entre les protagonistes ressemblent presque à un miasme qui s'élève de l'écran : ils sont filmés avec un zèle reconnaissant qui s'attarde sur les profils latéraux et au creux des cous, des cuisses et des nombrils, un regard caressant principalement porté sur une nudité masculine qui ne semble jamais agressive ou dégoûtante.

Au lieu de cela, il baigne ses acteurs dans des halos de lumière chaude, leur donnant une beauté lumineuse, et se plaît à les habiller somptueusement pour les déshabiller plus tard. Le film est sensuel au niveau cellulaire, et c'est probablement la raison pour laquelle le sexe est si torride et dont on parle autant. Alors que la dynamique entre ces trois personnes change et finit par modifier la vie de toutes les personnes impliquées, Sachs dépeint la douleur et le plaisir des dégâts que nous faisons lorsque nous suivons aveuglément le désir.